1、摇指技法从关节上区分有大指小关节摇和大关节摇；从手指上区分，有食指摇、中指摇、多指摇；从支撑点上区分，有悬手摇、扎桩摇；从运动部位上区分，有前臂运动摇、腕部运动摇；从双手摇指上区分，有右手摇指、左手摇指、双手摇指。
3、目前在古筝摇指训练中，主要有以下九种摇指技法，每种技法都要求大臂自然下垂，小臂呈水平状态，手型呈半握拳状，手指放松．声音连贯，力度均衡。指甲指尖入弦，切忌太深。但就每种技法特点而言，又各有其要点。下面一一分述，以供学习者在训练中参考：
4、(一)小关节托劈摇指传统的山东的小关节托劈摇指，在弹奏中正确的弹奏方法是：1．拇指的掌指关节切忌塌陷，塌陷讵畿缤耒会造成拖强劈弱。2．托劈注意音色统一，力度均衡，声音扎实。3．在训练时要注意由慢渐快，防止大鱼际肌(大指掌指肌肉)因过于疲劳而受到损伤。4．此种托劈摇指技法一般仅限于山东派系传统曲目，其特点为音色统一、圆润流畅，有大珠小珠落玉盘之称。例1．《高山流水》(山东)(片断)
6、（三）压腕食指摇1．因为古筝传统托辟摇指调解音量有一定难度，为表现幽雅抒情的乐曲，借鉴了琵琶摇指，于是产生了手腕压在古筝盒盖板上压腕食指摇。2．右手手腕的左下方作为支撑点，手腕不要用力过多，保持灵活不要僵硬。3．其音色特点相对托劈摇指更为轻柔、细腻、流畅。例3．《瑶族舞曲》(片断)
8、(六)扎桩压腕摇1.扎桩摇指与压腕摇指的不同之处在于重心发生了变化，由压腕摇指的腕部为支点转移到扎桩摇指的小指为支点。2.扎桩摇指的摇指频率可以加快、加密；尤其过弦中可做到无痕换弦,为演奏较长旋律的摇指连接提供便捷条件。例5．《草原英雄小姐妹》(片断)
10、(八)悬腕压腕摇1．悬腕压腕摇指是在扎桩压腕摇指基础上，小指放松并自然收拢，使力点完全转移到大指上。2．其优点明显较扎桩压腕摇指更灵活，音色更丰富。3．在弹奏中注意将义甲与筝弦调整为90度角。例7．<战台风》(片断)
